《立式鋼琴構造與維修》教學大綱 ~ 二手鋼琴基地–數新網中古鋼琴平台
鋼琴的機能以及構造（四）
3、踏板機構
（1）右、中、左踏板功能
左……延音踏板（共識踏板）
立式琴 中……消音踏板（弱音器踏板）貝司音踏板、表現踏板
右……弱音踏板
踩下延音踏板，止音器會同時離開弦。在這時鍵碟儘管返回，可音效不會休止。在吹奏中可以始終斷續地使用音樂術語中的連音、韻律、半音踏板。
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右踏板還有起使其它的琴弦發生共識而增大音量的效果。
在立式琴上，右踏腳棍使延音鐵條向上搬移，止音呢從弦上離開。延音踏板在吹奏上具備首要使命，為了使止音器能同時離開弦，必需細心腸調整每個與琴弦關聯的止音器。左邊的弱音踏板是為了把音效變患上更為柔以及。在立式琴上是靠違檔向前搬移，把鎯頭向琴弦的方向挨近15mm，使其擊弦力量減弱，音量變小。
3個踏板中右側的叫作延音踏板，左側的叫作弱音踏板。中踏板依據型號不同，具備下列幾種功能：
A、在鎯頭與弦之間有一層薄呢落下，讓鎯頭先打在呢子上再擊弦使其音量變患上極弱的「消音踏板」。
B、只有讓低音部的止音器從琴弦上離開的「貝司音踏板」。
C、先把琴鍵彈下（數個琴鍵也行）後再踩踏板，使所彈琴鍵音的止音器不下來，而先踩踏板則沒有這種功能的與三角琴具備同樣效果的「表現踏板」等。
（2）外殼
立式琴是由患上多的蓋子以及框架以及支柱以及鑄鐵板群群組成的。在它們的擺佈雙側粘接著側板。在側板上有鍵碟托架，支撐擊弦機以及鍵碟的鍵碟底托板被安裝在這裡，大部分琴是用琴腿再把它支撐住。
鍵碟托架的高下抉擇著擊弦機的位置，鍵碟的位置，即影響從擊弦點到鍵碟最前端的尺寸。它的安裝位置需要極高的精確尺寸。上項蓋分先後兩塊，它的後半部與框架以及弦軸板相粘接，前半部能夠開關，依據吹奏時的音量請求，在必要時可以把它開啟舊檔。此外在調律或是需要在內定工作的時候，先要開啟舊檔頂蓋，再把上門板內側的上門卡子向外搬，然後取下上門板、鍵碟蓋等。
外殼是由一個箱體群群組成的，因為這個共識箱對於於音效也頗有影響，所以，在上頂蓋的下面與上門板間留有適量的間隙是必需的。
外殼的表面塗有各種彩色的油漆，它的主要目的是維護外觀以及美觀。外殼多數最後被加工成黑色，主要是注重鋼琴的持重性。使用天然木材花紋（如花梨木、美國胡桃木、紅木、麻栗木色等）製造的鋼琴是為了體現木紋的原本面目。
（3）觸感
觸感是在吹奏上表達音樂感情的最首要的因素，對於於鍵碟以及擊弦機的動作發生的感覺是優異的發音體以及眾多鋼琴的生命。
觸感的優劣，除了了了需要優質的鋼琴材料以及鋼琴的設計所起到的作用外，更需要有平等或是比這更高的技術水平的修理、調整、調律者進行按期的維護工作。
對於於切克、觸頭、止音器上的鎬鈷的申達針的請求是全體都要世故而又鬆緊適度。還有鍵碟的中鍵釘、前鍵釘的每個鍵釘也同樣如斯，不能有太大的磨擦抵禦，也不能太鬆曠。為了達到這一目的，對於于于鍵碟呢，申達呢、申達針、鍵碟釘來說，儘管它們的質量及加工工作看起來很不顯眼，但卻是極為首要的。
擊弦機的調整囊括抉擇鍵碟的高度，鍵碟的深度，對於於歪斜鍵碟矯正。加、減小紙圈來調整高度，使鍵碟的表面平整一致。鍵碟的深度以白鍵前面下沉10mm為標準，鋼琴容許在±0.2mm的規模內進行加減。然而，即使是極端微小的差別也會對於於整個擊弦機在手指的感覺上發生很大的誤差。所以，在調整時要尤為注意。
調整法詳細地敘述了調整的各種法子，不容許有這些微小的誤差。需要動作者有高度的熟練技術，以及鋼琴也要能夠快速地做出反覆連續擊弦的能力。所以，能夠完成所有的吹奏法以及盡可能多的技巧，並且能夠自由地表現出來的「觸感」的調整工作是無比首要的。即斷音、連音、顫音、輪指、極弱、極強等，對於于于以上的變化都能夠靈敏地接受的才能稱患上上好鋼琴。
因為觸感也瓜葛到音量、音色，所以必需精確地全面調整每一一一台鋼琴，以充沛施展它們的個性。
（4）音量
因為鎯頭擊弦後會當即發出很大的音效，但它也會跟著時間的延長而同時衰減。一台優質的鋼琴其衰減過程應該很慢，即所謂的持續時間很長。
現在，跟著作為吹奏會場所的大廳的大型化，就需要請求鋼琴既能夠有豐厚的音量，而且還要請求在音量極小時也能很容易地讓聽眾聽患上到幽美的音效。所以，動態規模的好壞是現代鋼琴的必備前提。能豐厚地表達細微的感情是對於於鋼琴的高度評價。一台好的鋼琴應該能夠很好的做到：響而不躁，弱而不濁。
一般所說的音量，在鋼琴上囊括很大的比例。不同的設計、材料、技術，其效果也會有顯著的不同。音量應該有強有力的動人力量，除了了了從極弱到極強的寬廣規模以外，也不可混入噪音以及濁音，以及能夠獲取總體的均衡也是必要的。
（5）音色
幽美的音色是必需能夠給與聽眾深刻的銘感。
音色是依據基音以及它所蘊含倍音的強度來抉擇的。
音色與音量親密關聯。
一台好聽的鋼琴音色應能夠做到整台琴的音效都要寬厚豐滿，低音區要雄渾有力，中音區要富於歌唱性，高音區要清脆明亮。而它們之間的過渡也要無比平穩、自然。
音色與琴弦、擊弦點、音板、琴碼、鎯頭以及整個琴體的從製造、材質、調整音色技術到氣候風土、文化習氣、時間變化等因素在廣闊的領功能變數里都有很大的關聯連性。
對於于于鋼琴的維修者來說，平時應該盡可能地多聽名牌鋼琴的吹奏所發出來的音效，只有多聽才能夠記住好的音效。還有在調整時的細心當真的動作，才能夠調出一個好的音色。
第六講 立式鋼琴的調整
1、調整的目的
所謂調整是指擊弦機構的動作在標準的狀況下，能夠按照所確定的運動標準調整在一條直線上，它最首要的目的是能夠很容易地跳出「觸感」。即整個的88鍵都能夠維持正確的觸感，如願地傳達出吹奏者在鋼琴上所表達的感情。於是調整是與調律同樣首要的工作。
作為調整順序，首先是要徹底掌握調整的基準尺寸。為了達到以上目的，需要熟知擊弦機的正確運動，還要充沛地把握用哪些調整法子才能患上到正確的觸感結果，必需能夠套用正確的順序，迅速、平均如一地進行工作。在這之後才是鋼琴的個性、使用者的願望、觸感的加減等，以使調整變患上更有意義。
一般情況下所講的調律技術只是推敲如何把音律調好，但若沒有完好的調整也就不可能在鋼琴上有正確的調律。
立式琴與三角琴上擊弦機構的調整多少有些不同，但在原理、基準尺寸，感覺的點上是徹底相同的。
2、立式鋼琴調整工具
3、調整前的籌備
以及調律時同樣的狀況，即取下上門板、鍵碟蓋、壓鍵檔、消音呢檔，再取下下門板，鎖門檔。取下時必然要尤為注意，不要碰傷外殼。例如取上門板時，不要碰到鍵碟蓋。取下鍵碟蓋時，必然要尤為注意寄放，不要造成無須要的損傷。
調整的主要目的是為了使擊弦機恢復最佳狀況。所以在調整前必然要檢查擊弦機螺栓上的螺帽是否有鬆動，左踏板頂棒是否紮在靠違檔上的孔裡，踏腳棒是否齊全等，這些都是需要尤為注意的。
調整以前的問詢也是無比必要的。可以通過鋼琴的使用者瞭解到鋼琴的使用狀況，以及鋼琴已經經呈現的問題，以便在調整時能引起尤為注意。
4、立式鋼琴調整基本專案
