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1934年，遊曆中國的美籍俄羅斯作曲家、鋼琴家齊爾品，深深地迷上了中國音樂，為了在世界各地演奏中國音樂，由他發起、出資，上海音專（即“國立音樂學院”）協助，組織了這次比賽。獲得這次比賽第一名的作品，就是著名中國作曲家，當年上海音專學生賀綠汀的《牧童短笛》。
《牧童短笛》是第一首具有鮮明、成熟的中國風格的鋼琴曲。一經問世，就受到中國聽眾的喜愛，經齊爾品的推廣，也很快受到世界其他國家聽眾的歡迎。這是中國鋼琴藝術之樹上的第一朵鮮花。它的美的魅力經久不衰，直到今天，依然如初。樂曲分三段，第一段用二聲部複調手法寫成。開頭：
兩條曲調都有地道的中國民間音樂的風格，優美、樸素，表現出美好大自然中牧童那舒暢、喜悅的心情。兩條旋律在縱向上的結合，則是借鑒了歐洲古典複調技巧。但它所應用的隻是原理，具體的對位關係、協和音與不協和音的觀念，完全按照中國音樂審美趣味來安排，對比的中段開頭：
跳躍、活潑，右手模仿清脆、明亮的中國笛聲。這是段主調音樂，運用了歐洲古典和聲技巧。作曲家準確、巧妙地找到了歐洲和聲中能夠與純樸的中國曲調互相吻合的形式。樂曲的第三段是第一段稍有變化的再現。
《牧童短笛》的成功，不僅對中國鋼琴曲，而且對整個現代中國音樂的新創作都有重要啟示。它用美妙的笛聲證明了：西方樂器，西方作曲技巧中的某些原理、因素，是可以能來表現中國氣質的。同時，中國鋼琴曲又必須與中國傳統文化一脈相承。《牧童短笛》不僅音調是純正的中國味，而且它那樂觀、明朗、質樸的意境，都是中國式的詩意和情趣。它的美，本質上源自中國文化藝術中傳神、寫意、精煉的傳統。
這次比賽中，賀綠汀的另一首作品《搖籃曲》獲名譽二等獎，也是首成功的鋼琴曲。有精致的曲式、豐滿的中國色調的和聲，在象征搖籃擺動的節奏律動中，右手的曲調有如母親的歌：
除《搖籃曲》外，獲得這次比賽二等獎的還有《搖籃曲》（江定仙）、《牧童之樂》（老誌誠）、《C小調變奏曲》（俞便民）和《序曲》（陳田鶴）。
三十年代，賀綠汀還寫了《晚會》、《懷念》、《小曲》。這些鋼琴曲都有鮮明的中國風格和精致的筆法。其中《晚會》是較經常被演奏的曲目之一，歡快、熱烈而又風趣。
三十年代旅居日本的江文也是同時代寫了最多數量的鋼琴曲的中國作曲家。由於他的特殊經曆，使他的作品有兩個明顯不同於國內作曲家的特點。一個是他更多地借鑒了歐洲現代風格的技巧，另一個是某些作品的日本風格多於中國風味。但他1936年寫的《十六首小品》中的《午後的二胡》、《午夜的琵琶》、《北京正陽門》、《賣糖小販的金蘆笛》，都已是鮮明的中國風情。例如，《賣糖小販的金蘆笛》，一聽就會聯想起中國式的市井、小巷的情調：
■而他回到祖國後於1938年寫的《北京素描》（即《北京萬華集》，包括十首小品），更表現出他對祖國文化的皈依，和對北京風情更為深沉的眷戀。僅以其中的第一首《天安門》為例，以十分簡潔的手法表達了他的虔敬之情。廣板的曲調是：
■三十年代，以賀綠汀為代表的中國作曲家，通過傑出的創作性勞動，確立了中國鋼琴曲這一結合中西兩大音樂文化因素的音樂道路，深遠地影響了後來中國音樂的發展。
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