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丁善德的鋼琴曲及四十年代
丁善德教授是我國著名作曲家、鋼琴家。他自幼熟悉民間音樂。1928年入上海國立音樂學院，開始學琵琶，後來改學鋼琴，師從薩哈羅夫。1935年以優異成績畢業。同年為賀綠汀的《牧童短笛》、《搖藍曲》錄製了第一張唱片。後在天津、北京、上海從事教學、演奏活動。然而，他並不滿足於隻演奏、教授外國鋼琴曲，決心要創作中國自己的鋼琴曲。
1945年寫出了他的第一部鋼琴曲《春之旅》組曲。組曲由《待曙》、《舟中》、《楊柳岸》和《晚風之舞》四首樂曲組成。《待曙》短小，很象全組曲的序，風格類似“無言歌”，真摯親切，有細微的心理刻劃，表現出期待的心情。開頭主題：
■《舟中》和《楊柳岸》對於小舟的擺動、楊柳的姿態都有描寫，而且探索著更豐富的和聲手法。《晚風之舞》與前三首性格迥異，歡騰、詼諧：
■這首樂曲的風格上通俗易懂，曾經廣泛流傳。在和聲上應用了尖銳不協和的小二平行，15年後的1960年，原蘇聯著名作曲家卡巴列夫斯基見到該曲樂譜曾大為驚訝和讚賞。
《春之旅》作為丁善德的第一部鋼琴曲，已經表現出他音樂形象鮮明、富有動力感、善於和聲上的創造的特點，使他的鋼琴曲一開始就立足於一個很高的起點。
丁善德為進一步提高自己的技巧，了解和掌握更多的作曲手法，於1947年赴法進入巴黎音樂學院學習，在巴黎寫了兩部鋼琴曲：《序曲三首》（1948年）和《中國民歌主題變奏曲》（1948年）。這是兩部更成熟、更現代的中國風格樂曲，也是他對祖國無限懷念心情的反映。特別是《中國民歌主題變奏曲》，是後來大量的民歌主題變奏曲的第一部。而它筆法的幹淨、簡潔，情感的深切，多聲技巧的純熟，中國風格的濃鬱，使它至今也是最優秀的變奏曲之一。全曲由主題及五個變奏組成。主題的開始，行板：
■瞿維寫於1946年的《花鼓》，是四十年代另一部重要鋼琴曲。音樂表現了一個民間熱烈的歌舞場麵。樂曲開頭的引子，摸擬民間鑼鼓的節奏和音響：
■一段開場鑼鼓過後，仿佛場麵已經打開，《鳳陽花鼓》的主題出來，歡悅的舞蹈正式開始：
■中間段是輕歌曼舞，曲調是《茉莉花》的演變，行板：
■中段過後，再現第一段的曲調，但通過新的鋼琴織體，音樂比開始時更為熱烈、歡騰。與此前的中國鋼琴曲相比，《花鼓》具有更濃重的民間氣息。是用鋼琴這件洋樂器表現中國鄉土氣的成功創作，開拓了鋼琴音樂美的新天地。
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四十年代的江文也，也寫了幾部值得注意的鋼琴曲：《小奏鳴曲》（1940年）、《鋼琴敘事詩“潯陽月夜”》（1943年）和《第四鋼琴奏鳴曲“狂歡日”》（1949年）。其中《鋼琴敘事詩“夕陽月夜”》是傳統古典琵琶名曲《潯陽月夜》（又名《外陽簫鼓》）的鋼琴改編曲。中國傳統樂曲是中國傳統音樂的寶庫之一。其中凝聚了具有深遠淵源的中華民族音樂審美意識。將這種樂曲用鋼琴再現出來，是種行之有效的創造中國化鋼琴曲的途徑之一。江文也是最早的在較大規模的曲體中采取這種形式的作曲家。遺憾的是，由於特殊的社會環境和江文也的特殊經曆，他的鋼琴作品都沒能在中國產生較大範圍的影響。
