導語
如果說鋼琴好的音色取決于張弦結構的總裝工藝，那麼整音技術是整音師利用槌氈的彈性保證了這種音色，這是一門專業技術要求極高的工藝，也是在鋼琴生產工藝流程中必不可少的一道工序。
鋼琴整音師與鋼琴調音師是性質截然不同的兩種工作，調律師的工作只需將一架鋼琴的兩百多條琴弦，按照音律的要求調準即可。
但整音師則需要他不但具有一定水平的調音技術，還要掌握整音工作的技能，對鋼琴做音色方面的處理。
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鋼琴的整音目前在國內還沒有廣泛運用，怎樣處理鋼琴的音色？這是最現實的問題。如果說鋼琴好的音色取決于張弦結構的總裝工藝，那麼整音技術是整音師利用槌氈的彈性保證了這種音色，這是一門專業技術要求極高的工藝，也是在鋼琴生產工藝流程中必不可少的一道工序。
鋼琴整音的重要性
１槌氈較軟
鋼琴如果配置了一副毛氈較軟的音槌，可想而知彈奏起來感覺是軟綿綿的，聲音發悶，沒有音量，分音模糊渾濁，整音師對這種音槌的質量稱之為先天不足。即便槌氈的音源結構有較好音色的潛在，由于槌氈的缺陷，反而影響了音色的發揮，問題出現在音槌毛氈縴維結構太松軟缺乏彈性，造成音槌擊弦無力，這種較軟音槌只能用硬化劑，或者電熱進行補救，處理後效果也不會理想，只是音量上有新提高，但音色沒有層次感，金屬聲明顯，是最不理想的音槌，建議不要再生產。
２槌氈硬度不夠
現在大多數家庭購置的鋼琴所用的音槌，均屬這類情況，彈奏起來，沒有音量和音色的變化，缺乏音樂的表現力，高音不清晰，不明亮，整音師對待這種鋼琴的音槌，一般情況下不做音色處理，原因是由于音槌毛氈的硬度不夠，不具備整音的條件，在某種程度上對這種音槌的質量也可稱之為先天不足。現在這項工作也就是鋼琴調律師補救的辦法︰在大面積或者個別音槌的冠面上加以硬化劑處理，這樣做只是在鋼琴的音量上略有改善，但在音色上沒有質的變化。
以上介紹的這兩種類型的音槌，都存在著毛氈上的問題，造成整音師無能為力。實踐證明沒有進行音色處理的音槌自然也就不存在好的音色。
３槌氈過硬
鋼琴音槌的毛氈過硬，彈奏時，聲音听起來很硬，又尖、又炸、又劈，不堪入耳，即使鋼琴的設計合理，工藝精湛，造型美觀，原本就是一台基礎很好的鋼琴，也會由于音槌的緣故影響到鋼琴的質量，問題就出現在音槌上，通常用來處理的方法是用整音工具（排針）直接針刺在音槌的擊弦點上，改變槌氈的硬度使之音槌表面的毛氈松軟些，這樣的音色會柔和些，從技術角度和實際效果來講，這是一種簡易的處理辦法，獲得的音色不是真正的“理想音色”。
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因此也就是用在一般檔次的普及鋼琴上。我們知道鋼琴的“理想音色”關鍵是掌握對鋼琴音色處理的整音技術，是依靠專職鋼琴調音師內心潛在的“標準音色”，通過對毛氈彈性得處理中，反應出來。概括的說，產生這種音色，是由于音槌“槌芯”內在的應力變化。而這個變化又是來自對槌氈彈性處理的結果。這就是鋼琴一定要進行音色處理的目的。還有一點值得注意的是，槌氈過硬的音槌恰恰是我們進行音色處理所需要的音槌，這是音色處理的先天條件，否則整音工作就不會發揮應有的效果。
