中國的鋼琴音樂3.

 

 

當今，中國人不僅能彈好鋼琴，而且還能製造達到相當質量水平的鋼琴，眾多平民百姓也都擁有鋼琴，這樣，就為人類優秀鋼琴文化進入中國，成為中國人民的精神食糧的組成部分，創造了良好的條件。 
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然而，鋼琴來到中國的最重要的意義還不限於此。而是由此產生出來的另一個後果，那就是中國的鋼琴曲創作。這是不同於歐洲音樂的、新的鋼琴音樂美的創造，是中國音樂家對世界鋼琴藝術的新貢獻。這段曆史，已有九十年之久，對於其中的成果，很有回顧的必要。讓我們沿著曆史的線索，對中國鋼琴曲之美，也漫遊一番。 

 

 

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本世紀的前二十年 

 

二十世紀最初的二十年內，中國鋼琴曲的創作可以趙元任為代表。 

趙元任是我國著名語言學家和作曲家，約1913年，他還在美國康奈爾大學讀書時，曾為風琴改編一首樂曲《花八板與湘江浪》，旋律是中國古老的傳統曲調，“花八板”的開頭： 

■“湘江浪”的開頭： 

 

■鋼琴是立體、多聲的樂器，當我們在鋼琴上彈出一條中國曲調時，立刻就遇到一個如何處理多聲結合的問題。中國傳統音樂思維主要是單聲的。歐洲雖然已經有了多聲音樂的係統技術體係，但卻往往不適合中國的曲調。打個比方，簡單地用西方和聲配上中國曲調，其效果就象一個人上半身著中國的傳統服裝，下半身著西式服裝一樣不協調。本世紀初的二十年間，中國作曲家都在探索如何克服這個難題。從上麵兩個譜例中，可以看出一方麵在曲調上加了許多裝飾音，以求保持中國風格的韻味，同時，又非常小心謹慎地加上一點和聲因素。 

 

1915年，趙元任又寫了一首《和平進行曲》，這是正式發表的第一首中國鋼琴曲。它的第一句是： 

 

■樂曲本身完整，有朝氣，曲調流暢。但它典型的歐洲G大調式的歐式和聲，使它缺少鮮明的中國風格。1917年趙元任還發表一首《偶成》，“偶成”的意思類似西方音樂中的《即興曲》、《音樂瞬間》之類。手法類似《花八板與湘江浪》，中國式曲調，加上裝飾音，再配合一點和聲因素。 

 

除趙元任外，也還有其他人寫了中國最早的一些鋼琴曲。整個一、二十年代，是中國鋼琴曲剛剛開始探索、實驗的時代，免不了不成熟、不理想的情形，但如果我們想到這是世界鋼琴音樂的新事物，就不能不欽佩那一代中國鋼琴曲作曲家的勇氣和貢獻。 

 

“爭求中國風味鋼琴曲”創作比賽及三十年代 

 

三十年代裏，對於中國鋼琴曲創作來說，一件大事是“爭求中國風味鋼琴曲”的創作比賽。