導語
在鋼琴制造的過程中，成品出廠前最後一道工序是針對琴槌進行“音質調整”。其工作的目的即是調整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統一協調。
鋼琴弦槌的質量與處理工藝對鋼琴能否獲得良好的音樂音響效果有著舉足輕重的作用。有研究表明︰鋼琴的聲學品質50%取決于音源；25%則取決于弦槌；另 25% 為其他因素。鋼琴弦槌在新鋼琴音效的眾多影響因素中，既是最直接接觸發聲源的一個部件、最需要穩定的一部分，同時也是鋼琴在今後使用中最容易磨損、老化、發生形變和質變的一部分，鋼琴的弦槌將隨著使用時間的增加而不斷出現不同程度的變化。因此，注重新鋼琴出廠前的有效良好整修，是鋼琴具有良好演奏效果的保證。
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在鋼琴制造的過程中，成品出廠前最後一道工序是針對琴槌進行“音質調整”。其工作的目的即是調整弦槌的硬度，使鋼琴的音色由低音至高音均勻連貫，統一協調。那麼，在鋼琴制造的過程中，如何正確的鑒別與判斷琴槌對鋼琴實際音響效果的影響以及如何對弦槌進行有效的整修調理就顯得十分重要了，本文將根據有關資料結合筆者的實踐經驗進行相關的闡述。
一、弦槌整理前的準備
在鋼琴的制造過程中，對琴槌以及音色音質進行有效的整理，必須是在整台鋼琴完成全琴組裝和擊弦系統調整以及音律調試達到準確的基礎上，才可進行，是最後一道也是極為重要的工序。因此，我們應該注意做好以下前期工作︰
1 、擊弦機械具有良好的擊弦狀態
我們知道，在鋼琴演奏的使用過程中弦槌的運動狀態是︰它以具有一定質量和一定速度的弦槌，敲擊在有一定振動頻率的弦的某一點上，隨後，弦槌即以某種速度離開 琴弦回到原來位置，這樣，弦槌就在擊弦時把一部分能量傳給了琴弦使弦震動發聲。期間我們發現 : 琴槌傳遞給弦的能量愈大，發音就愈好，也就是音的響度愈大 ; 時間持續得愈長，音色也愈好。因此 , 能量的傳送和隨著發生的音的響度決定于︰1）弦槌能量傳送的速度；2）弦槌的質量；3）槌氈的彈性。音色在很大程度上決定于弦槌的質量和彈性以及與琴弦擊觸的歷時長短。因此，在進行弦槌整理工序進行前，我們必須嚴格按照生產規範尺寸指標完成擊弦機械各零部件的調整，使其達到最佳配合適應和達到鋼琴演奏所需的良好擊弦發聲狀態需求，目的就是使其能把演奏者通過手指彈奏動作對琴鍵的信息得以充分的傳遞。
2 、準確的音律
鋼琴良好的音色音質是建立在準確音律基礎之上的，那麼，在音色音質的整理前，鋼琴具備準確的音律是至關重要的，這就要求我們必須把鋼琴的音律認真細致地調試好，即要求鋼琴具有分律準確的音程關系與準確的同、八度音準，特別注重同度音組幾根琴弦音應做到純正無拍。因為失準的、散爍與雜亂的同度音響效果，會嚴重干擾我們的听覺判斷，將直接影響我們對每一個需要整理的同度音擊弦音效的正確判斷和把握。
3 、工具的準備
準備好相應的弦槌整理工具是完成工作並達到良好的預期整理效果的基礎，為此，鋼琴制造過程中對弦槌進行整理的工具應準備有以下幾種︰
1）砂紙條與砂版 ( 砂粒規格在 80 — 120 號之間 ) ；
2）三針式音色針刺調整工具；
3）可控溫的整形烙鐵；
4）琴弦鉤等音色調整工具；
5）弦槌硬度增強處理液等。
二、弦槌整修工藝流程
1 、準確觀察與正確音色音質的判斷和選擇
槌頭最先的形狀是橢圓形的，弦槌頂部擊弦處為一“點”端。鋼琴為獲得好的音色，要求弦槌必須呈相應的外形並要有彈性，而且這種彈性要依據不同音區琴弦的長度、弦槌的質量頻率來確定。因為一般的音響效果在鋼琴的低音區應有濃厚的色彩，第一諧音要有一定強度，高次諧音就不要太強。這就要求弦槌有一定的柔軟程度，使擊弦歷時加長，以抑制高次諧音過多、過強。但若擊弦歷時過長，則低音就會顯得沉悶、無力而失去色彩。反之高音區的音色就應明亮、清澈。這就要求高次諧音有一定強度。此時高音區的弦槌就應減小質量，增強硬度，使擊弦歷時縮短，使高頻諧音能充分釋放。
為此，我們應在對弦槌進行整理之前，采取反復對整架鋼琴進行自低往高又自高往低的逐個琴鍵反復彈奏听辨，在確定其實際情況後決定進行音色音質處理的方法。
2 、弦槌的打磨
一台新鋼琴的弦槌經粘合並安裝在擊弦機後，在還未進行整理前，一般情況下，為了讓音槌利于擁有良好的音色，需通過打磨方式來使弦槌的初步成型。音槌的外型取決于呢氈被粘在木芯之前的形狀，它是通過在將要粘在木芯的一面上打磨來決定的。根據判斷的鋼琴音色音質情況，我們第一步工作是打磨琴槌，而制造過程中的弦槌打磨，一是選擇擊弦點線，二是整理弦槌擊弦面，具體操作是︰
（ 1 ）選擇擊弦點與成型
首先將高、中、低三大音區的弦槌畫出各個相應的擊弦點，一般是選擇各個音區的最邊上的一個弦槌，以槌芯木中間為中心引伸線至琴槌絨氈頂部來獲取；然後將擊弦機取出並相對固定後進行打磨。
一般現用80號砂紙條，去掉弦槌外圍層的毛氈，從音槌肩頭的底部開始，磨向頂端，停在頂端之前。一旦完成兩側肩頭，小心打磨頂點使兩側肩頭的縴維相接，盡量避免磨掉過多的頂點毛氈。
非常值得注意的是，打磨掉的毛氈越多，聲音越亮。然後這個步驟再用120號砂紙重復細打磨，初步完成音槌的形狀。
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（ 2 ）完成弦槌的初步打磨後，我們即需對弦槌與琴弦接觸面進行檢驗。由于它是弦槌整理的基礎，因此我們應進行的第二個步驟是檢查弦的水平面︰即將弦槌向前推進使其靠近琴弦，使同音的三根弦在弦枕部保持水平。因弦槌經初級打磨之後，音槌頂端應該是正方的。用音槌頂住弦，然後分別撥這三根弦。如果某根弦沒有被音槌止住，說明這根弦高于其它弦的水平。此時應使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同時被止住。琴槌經過打磨後，鋼琴的弦槌擊弦點與固定點的選擇是最值得關注與不可忽視的。
3 、調整音色音質與降低弦槌硬度的針刺處理方法
我們在對弦槌進行整理過程中，需反復多次地對整架鋼琴的音色進行逐鍵反復彈奏，在確定其音色需要整理的部件上做好記號，再進行音色音質的處理。若總體過硬，將擊弦機卸下來，在弦槌下面墊上厚木條，按低、中、高音區次序逐個將弦槌針刺。針刺弦槌的兩側，能降低槌冠硬度的原因在于針刺弦槌兩側降低了弦槌兩側的張力，即減弱了弦槌兩側毛氈的拉力，使槌冠的張力得以緩解，表面拉力降低。由于弦槌兩側毛氈的硬度下降，弦槌擊弦時得到了彈性緩沖，使弦槌擊弦歷時稍有延長，高次諧音減少，音色變得柔和。
弦槌過硬時針刺弦槌的兩側，不僅能降低槌冠的硬度和張力，還會減少對槌冠毛氈的損害 ( 弦槌裝配完成後刺兩側有一定困難，因此在對弦槌進行針刺前可以對該架鋼琴音質有個總體的評定，以個別做記號的方式標記出來再卸下擊弦機進行針刺 ) 。從弦槌的側面針刺弦槌的方法，在實踐中運用比較多，但運用此法更應小心行事，針刺角度過小過深都會將槌冠毛氈刺起層，雖然音色立即會柔和起來，但起層部分毛氈易于磨損，而磨損後音色會更差。因此斜刺的方法應掌握在 60 °~75 °為宜。
4 、精細打磨和整理
在完成初步的打磨與針刺後，我們就要進行對弦槌進行精細打磨和整理打磨了。方法如下︰右手持砂板，左手把持小槌，在靠近小槌頂部（擊弦點位置）的上下兩面打磨，砂板要向頂部方向單向打磨，切忌不能來回推磨。最後修整頂部，頂部應盡量小幅度的打磨或者不打磨，打磨完成後的槌頭要盡可能地恢復原有的橢圓形。除了恢復其橢圓形外，更重要的是要保持槌頭擊弦點正確擊弦的位置，由于每個小槌都有一個最佳的擊弦位置且這些擊弦位置連接起來就構成了“擊弦線”。擊弦線越均勻越連貫（平直）所形成的音色就會更好（才可能形成均勻連貫）。因此，為了避免打磨後小槌的擊弦點位置上下偏移，我們往往采取分小組留樣板的方式進行打磨。
打磨成型的弦槌成橢圓形後彈奏時弦槌與琴鍵接觸幾乎是一個有彈性的“點”，輕彈時聲音較自然輕柔優美。重彈時琴鍵大力推進弦槌，弦槌不僅以很大力量，也以更高的速度擊弦，使人感到強大有力。這得益于弦槌適度的彈性和適宜的外形，也正是調理音質工作的目的。但打磨後的弦槌，需要我們仔細地彈奏，特別是需要進行逐鍵的彈奏，如果發現有音色音質不統一的情況，就對過硬的弦槌進行相應的處理。
5 、燙平整形
在打磨和針扎之後 ( 如果進行了初級音色調整這一階段 ) ，我們應該對打磨與針刺後的弦槌進行整形熨燙。即使用可控溫的整形烙鐵，沿弦槌的圓弧形狀燙平針孔和縴維，使其成形，因為弦槌形狀進行改善和恢復是其良好音質的基礎。
6 、弦槌過軟音色過暗的處理方法
弦槌過于松軟對音質影響很大，音量明顯不夠，同時低音混濁，中音無美感，特別是高音不僅音色木怠無色彩，衰減也大大加快，使整台鋼琴的音色顯得毫無生氣，若遇此種琴，可使用弦槌處理液的辦法解決。處理液的配方有多種，各個廠家與工作者均有不同的配置方法，其作用是增加弦槌硬度。
處理液用法的使用是︰先以指甲擠壓弦槌，以感覺判斷弦槌松軟程度來確定如何處理它的需求度，一般可采用針筒點滴或以小號毛筆蘸少許稀釋後的處理液，以筆尖在弦槌兩側往里滲液，筆不要蘸液太多，滲液時筆尖接觸弦槌面要小，使處理液慢慢滲進弦槌兩側。毛筆蘸液量，少時一滴，多時二滴，听後認定不夠時再按原位蘸液滲進。總的原則是盡量少涂，然後再听聲音有否改善，如不夠，再涂一次。此種處理法是提高弦槌內部硬度，使表層不致過硬。
弦槌過軟又不能更換時，亦可采用弦槌前端兩側滲液處理，效果會更明顯，但可能會出現刺耳的高次頻音，待液體充分固化後，用細砂紙將表面漆痕磨去，再用排針以較淺的深度刺槌端面，使表面形成薄薄的柔軟層。然後對整台琴全音域進行逐個音的審听。先找出過硬的，根據過硬的程度用排針刺軟；然後再次從高音往低音 ( 或反之 ) 逐個審听，當找不出過硬弦槌時，再從頭審听查找過軟的，用處理液再次處理，直至全音域協調一致。弦槌經處理後可以達到“耳目一新”的感覺，能達到敏感而優美具多層次表現力的音色音質要求。
三、有關問題
筆者認為︰鋼琴制造中弦槌的處理技術是一門專業性很強的操作技能，對鋼琴弦槌的技術現狀判斷、處理與其實際效果，是根據業者的經驗積累而因人而異的。在對鋼琴弦槌音質進行整修過程中，工作者對音質變化判斷的敏銳度，是體現一個調律師判斷水平的根本，更是一架鋼琴能否調整出好音色的重要源頭。調整好一架鋼琴的音色，需要調律師在音樂听覺的正確判斷下，運用大量實踐總結出來的豐富的經驗，針對各個音的具體情況，對弦槌進行有效的處理。
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整理弦槌的方法並不難掌握，難的是要求從事此項工作的技術人員應具有一雙音樂家的耳朵，對鋼琴的音色能做出同音樂家的要求相一致或很接近的判斷。這並非是一件易事，因為音樂家對音色的好惡是不一致的。有時差異很大，可能對同一架琴做出完全相反的評價，這就要求調律師既要尊重音樂家的意願，但也要有自己的判斷。因為就總體而言，對較好的聲音多數 人總是有共識的。調音師在實 踐中往往積累了不少實踐經驗，以致往往形成自己的風格，所調出的琴音色也往往體現他本人對音色的好惡和判斷標準。在那些生產高檔次鋼琴的工廠里，往往由于這些技師的風格，而形成了該品牌的鋼琴音色的獨特風格。
在鋼琴制造的實踐中，無法用一個量化的數值來證明哪一部分是重要的， 重要 程度是多少。沒有好的弦槌與有效地整理，足可以令之“前功盡棄”，相反一副好的弦槌經過有效地整理後將可 以 使鋼琴的音色音質大大改善。可以說，鋼琴上好的共振系統，最後總靠弦槌來實現的。我們只有通過不斷地實踐 、歸納、分析、研究與總結積累後，才會有所體會。本文是在他人經驗加上個人多年實踐的體會，盼請另有技高者多予指正。
